ของ Ohio เข้ากับโลก VR ของเกม Oasis ที่สมจริง ในขณะเดียวกันก็ถ่ายทอดความรู้สึกที่ชวนให้นึกถึงยุค 80 โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Oasis ปวดหัวกับอนิเมชั่นที่ต้องสร้างโมเดลและเรนเดอร์ตัวละครนับพัน (ตั้งแต่ Iron Giant ไปจนถึง “Back to the Future” DeLorean ไปจนถึงวงจร “Akira”)“เรดดี้ เพลเยอร์ วัน”แสงอุตสาหกรรมและเวทมนตร์
โดยรวมแล้ว ILM ออกแบบและสร้างสภาพแวดล้อม 63 รายการที่สร้างจากข้อมูล mocap และภาพ
เคลื่อนไหวคีย์เฟรม ทำให้ ILM จำเป็นต้องปรับปรุงระบบจับภาพใบหน้าเพื่อเพิ่มความเที่ยงตรง แต่ความสำเร็จสูงสุดคือการจำลองโรงแรมโอเวอร์ลุคจากเรื่อง “The Shining” ของสแตนลีย์ คูบริก ซึ่งเป็นแนวคิดของสปีลเบิร์ก แทนที่จะใช้ฟุตเทจจริงสำหรับการเผชิญหน้าในห้องน้ำที่น่าสยดสยอง พวกเขาปรับกรอบและสร้างทุกอย่างใหม่ด้วยระบบดิจิทัล ยกเว้นผู้หญิงในอ่างอาบน้ำ ซึ่งใช้ฟุตเทจดั้งเดิมสำหรับการดึงม่านอาบน้ำและซีจีซอมบี้เผยให้เห็น“เดี่ยว: เรื่องราวของสตาร์วอร์ส”
ฉากแอ็คชั่นของ Kessel Run คือ VFX ไฮไลท์ของ “Solo” ภารกิจสร้างสถิติที่น่าอับอายสร้างตำนานของ Han Solo และยาน Millennium Falcon ในขณะที่เขาขับเครื่องบินอย่างชำนาญผ่านเส้นทางการลักลอบขนของข้ามอวกาศที่เป็นอันตรายโดยใช้เวลาน้อยกว่า 12 พาร์เซก สำหรับผู้กำกับ Howard (ซึ่งรับช่วงต่อจาก Phil Lord และ Chris Miller) เป็นโอกาสที่จะร่วมมือกับ ILM (นำโดยหัวหน้าฝ่าย VFX และหัวหน้า ILM Rob Bredow) เพื่อสร้างช่วงเวลาที่น่าตื่นเต้น
“เดี่ยว: เรื่องราวของสตาร์วอร์ส”ความท้าทายที่ยิ่งใหญ่คือบ่อแรงโน้มถ่วงและพายุ แต่ฮาวเวิร์ดเพิ่มความท้าทายด้วยการขอสิ่งมีชีวิต CG ด้วย พวกเขาคิดค้น “Space-o-pus” ซึ่งมีหนวด 50 เส้น ซึ่งจะไล่ตาม Falcon เมื่อตื่นขึ้นจากการหลับใหล จนกระทั่งมันถูกดูดเข้าไปในบ่อแรงโน้มถ่วง
“คริสโตเฟอร์ โรบินความท้าทายสำหรับผู้ดูแล VFX คริสโตเฟอร์ ลอว์เรนซ์และเฟรมสโตร์คือการทำให้
พูห์และผองเพื่อนดูเหมือนตุ๊กตาสัตว์เดินและพูดได้จริงๆ ขณะเดียวกันก็เข้ากับโลกไลฟ์แอ็กชันของคริสโตเฟอร์ โรบิน (ยวน แม็คเกรเกอร์) ได้อย่างลงตัว สิ่งนี้เกิดขึ้นได้ยากเนื่องจากการใช้กล้องมือถือและการถ่ายภาพในสถานที่ที่มีแสงแดดส่องถึง“คริสโตเฟอร์ โรบิน”แอนิเมชั่นโดยเฉพาะสำหรับหมีพูนั้นไม่แปลกใหม่ การเปล่งเสียงต้องสะท้อนให้เห็นว่าตุ๊กตาจริงๆ เคลื่อนไหวได้อย่างไร ดังนั้นพวกเขาจึงอาศัยวิธีการที่ละเอียดอ่อนและเหมาะสม เคล็ดลับคือการโอบรับข้อจำกัด โดยสร้างช่วงของการเคลื่อนไหวที่สามารถเคลื่อนไหวได้โดยมีคอนทราสต์เพียงพอเพื่อสร้างการแสดงที่น่าดึงดูดและน่าเชื่อถือ เทคแรกเป็นการเชิดหุ่น ซึ่งเป็นการอ้างอิงที่ดีสำหรับการบล็อกและจับคู่กับแสงของนักถ่ายภาพยนตร์ Matthias Koenigswieser
เขากล่าวต่อว่า “สิ่งง่ายๆ ที่จะทำคือสร้างตึกระฟ้าลอยน้ำบ้าๆ บอๆ และนิยายวิทยาศาสตร์ที่ซ้ำซากจำเจ และเราได้พยายามหลีกเลี่ยงสิ่งนั้นโดยทั่วกัน ในการออกแบบงานสร้าง รูปลักษณ์ของมัน และความรู้สึกของมัน มัน. มันคือทั้งหมดที่เกี่ยวกับรายละเอียดส่วนบุคคลที่คุณสามารถเชื่อมต่อได้ในขณะนี้ แม้ว่ามันจะเกิดขึ้นในอนาคตอันไกลโพ้นก็ตาม”
ซึ่งแตกต่างจาก “Discovery” ซึ่งถ่ายทำในโตรอนโต ซีรีส์ Picard จะถ่ายทำใน LA โดยจะเริ่มในช่วงไม่กี่เดือนข้างหน้า ซีรีส์ Picard จะตามมาด้วย “Lower Decks” ซึ่งสร้างโดยนักเขียน “Rick and Morty” Mike McMahan และจะกำหนดเป้าหมายกลุ่มประชากรที่อายุน้อยกว่า “Discovery” เล็กน้อย (ซึ่งมีจำนวนเพศและความรุนแรงอย่างน้อย PG-13 , และสาบาน). เคิร์ตซ์แมนกล่าวว่าเป้าหมายคืออายุ “8 ถึง 45 ปี”
เมื่อพูดถึงภาคแยกของ Michelle Yeoh ซึ่งจะมุ่งเน้นไปที่การผจญภัยของ Philippa Georgiou (Yeoh) การปลูกถ่าย Mirror Universe ในฐานะสมาชิกของ Section 31 ซึ่งเป็นองค์กรลับด้านมืดของ Starfleet เคิร์ตซ์แมนกล่าวว่าผู้เขียนบท “Discovery” Bo Yeon Kim และ Erika Lippoldt ขณะนี้กำลังทำงานทั้งสคริปต์แรกสำหรับซีรีส์ดังกล่าวและซีซั่น 2 “Discovery” สมมติว่ารายการปัจจุบันมีซีซันที่สาม เขากล่าวเสริมว่า “เมื่อ ‘Discovery’ ซีซัน 3 จบลง เราจะย้อนกลับไปที่รายการนั้น”
เคิร์ตซ์แมนกล่าวว่าแนวคิดในการทำภาคแยกของ Georgiou นั้นมาจากมิเชลล์ โหย่ว ก่อนที่ “Discovery” จะฉายรอบปฐมทัศน์เสียด้วยซ้ำ “มิเชลล์มาหาฉันและบอกว่ามาสร้างภาคแยกของตัวละครนี้กันเถอะ และฉันใช้เวลาสักครู่เพราะมันเป็นไอเดียที่ยอดเยี่ยมจริงๆ — ยกเว้นว่าซีรีส์ยังไม่ได้ออกอากาศ จริงๆ แล้วไม่มีใครรู้ว่ามันจะเป็นอย่างไร และไม่มีใครรู้ว่ามันจะสำเร็จหรือไม่ ดังนั้นทันทีที่มันสำเร็จ เราก็เริ่มบทสนทนานั้น”
